sabato, 1 Ottobre 2022
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    Reminiscenza archeologica dell’Angelus di Millet

    1935
    Con Reminiscenza archeologica dell'Angelus di Millet, Dalí indaga, come in gran parte del suo lavoro, sulla propria esperienza personale, sebbene la pittura di Millet sia stata un'ossessione per Dalí per la maggior parte della sua vita.

    La reminiscenza archeologica dell’Angelus di Millet è un dipinto del pittore spagnolo Salvador Dalí prodotto nel 1935. Questo olio su tavola si ispira, come suggerisce il nome, a L’Angélus di Jean-François Millet . È conservato al Museo Salvador Dalì, a San Pietroburgo, in Florida

    Normalmente può capitare che qualcuno sia affascinato da un’opera d’arte e provi un fascino che lo porta ad ammirarla in profondità.

    Ma il caso in questione è tutt’altro che normale, quindi quello che è successo a Salvador Dalí quando ha visto per la prima volta l’Angelus di Millet era tutt’altro che normale.

    Dalí è stato ossessionato dal primo momento dal lavoro di Millet e si è dedicato a indagarlo oltre i limiti della sanità mentale e, ovviamente, della ragione.

    Come è noto, i genitori di Dalí avevano un primogenito di nome Salvador, morto all’età di tre anni a causa di una meningite.Quando nacque il figlio successivo, vollero chiamarlo come il morto e il genio di Cadaqués prese il suo nome da lui.

    Come si evince da diverse biografie del pittore, i suoi genitori lo portarono quando aveva solo cinque anni a visitare la tomba del fratello defunto. Lì, a un certo punto della conversazione, gli dissero che era la reincarnazione del bambino defunto, un fatto, almeno aneddotico, che segnò per sempre la vita di Salvador Dalí e per il quale soffrì persino di gravi crisi di personalità.

    Ma torniamo all’Angelus di Millet. Un Dalí ossessionato si dedica ad indagare quest’opera con un tema apparentemente semplice: una coppia di contadini che interrompono il loro lavoro per pregare al momento dell’Angelus sotto una luce crepuscolare. Un meraviglioso dipinto bucolico con un’atmosfera carica di intimità e semplicità che gli conferisce una grande carica sublime.

    Jean-François Millet L'Angelus (1858-59) olio su tela, 55×66 cm Museo d'Orsay, Parigi
    Jean-François Millet L’Angelus (1858-59) olio su tela, 55×66 cm Museo d’Orsay, Parigi

    Dalí dedicò ogni tipo di analisi e interpretazione all’opera di Millet, scrisse un saggio intitolato Il mito tragico dell’Angelus di Millet e nel suo libro Confessioni indicibili il genio affermò che questo dipinto era diventato per lui l’opera pittorica più intimamente inquietante, la più densa.

    In seguito alle sue indagini conobbe un discendente del pittore francese che gli confessò qualcosa che la famiglia Millet aveva tenuto segreto per generazioni: in origine, tra i contadini, non c’era un cesto di patate, prima, invece, c’era qualcos’altro dipinto

    Tale era l’ossessione dell’artista per la rivelazione che riuscì a far eseguire un’analisi radiografica sul dipinto per confermare quanto gli era stato detto: al centro della composizione, in mezzo alla coppia, aveva precedentemente dipinto la bara di un bambino morto

    Millet aveva deciso di ridipingere il tema togliendo di scena la bara, trasformando il momento in qualcosa di più in linea con la domanda dei suoi acquirenti borghesi.

    1935 - Salvador Dalì - Reminescenza archeologica di MIllet - 	 Museo Salvador Dalì , San Pietroburgo ( Stati Uniti )
    1935 – Salvador Dalì – Reminescenza archeologica di MIllet – Museo Salvador Dalì , San Pietroburgo ( Stati Uniti )

    Quando Dalí confermò la storia, il suo turbamento raggiunse il culmine e il soggetto fu oggetto di varie reinterpretazioni da parte dell’artista: dipinti, disegni, schizzi e studi in cui Salvador Dalí mise alla prova il suo metodo critico-paranoico.

    Il dipinto lo affascinava e lo ossessionava irrazionalmente, lo vedeva dappertutto perché gli ricordava la storia del fratello morto, lo vedeva nei paesaggi, nei suoi sogni emergeva dal suo subconscio, la scena appariva ancora e ancora latente ed enigmatica, un fatto che lui stesso ha definito “fenomeno delirante iniziale”.

    La reminiscenza archeologica dell’Angelus di Millet è una di queste rivisitazioni. Secondo il metodo paranoico-critico di Dalí, attraverso il delirio o la paranoia è possibile raggiungere la conoscenza dell’irrazionale e per esso raggiungere il mondo della realtà. L’associazione di forme e oggetti si concretizzerebbe, ad esempio, nella pittura in cui assume il ruolo di immagini doppie , proprio come accade nel mondo dell’inconscio.

    Con Reminiscenza archeologica dell’Angelus di Millet, Dalí indaga, come in gran parte del suo lavoro, sulla propria esperienza personale, sebbene la pittura di Millet sia stata un’ossessione per Dalí per la maggior parte della sua vita.

    SourceHA
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