martedì, 27 Settembre 2022
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    Il sabba delle streghe

    1821-23

    Il sabba delle streghe o Il grande caprone (El Aquelarre o El gran cabrón) è un dipinto a olio su muro trasportato su tela (140×438 cm) del pittore spagnolo Francisco de Goya, realizzato nel 1820-1823 e conservato al museo del Prado di Madrid. Viene considerata un’opera profana a causa del soggetto raffigurato.

    Goya trascorse gran parte della sua vita, dopo l’arrivo della sordità, come un recluso, un vecchio solitario e completamente disilluso dalla società. La sua casa fuori Madrid, soprannominata La Quinta del Sordo, è dove ha completato i suoi quattordici dipinti neri , applicati a olio direttamente sulle pareti di gesso della casa. 

    Poco si sa dell’intenzione o dei pensieri di Goya nella creazione di queste immagini; non ne scrisse in lettere, né forniva titoli alle opere. 

    Erano creazioni intensamente private e sono state viste dagli storici dell’arte come riflessi della sua salute fisica e mentale in declino. Sono l’espressione delle paure più profonde e della depressione più oscura di Goya e sono preoccupanti sia per il loro contenuto da incubo che per la loro forma grezza.

    Il sabba delle streghe, chiamato anche il grande caprone, mostra il diavolo sotto forma di capra che predica a un gruppo di donne, presumibilmente una congrega di streghe. 

    La figura del diavolo è vista solo come una silhouette scura, creando un senso di mistero attorno alla figura. La pennellata, che è molto più ruvida e goffa rispetto ai primi lavori di Goya, migliora la qualità cruda e persino abietta dell’immagine, con il suo gruppo rannicchiato di personaggi orribili. 

    Tuttavia, Goya utilizzò gli stessi contrasti teatrali di luce e oscurità visti ne Il 3 maggio 1808, che qui serve solo a mettere in risalto i volti ripugnanti delle donne. Gran parte del lato destro della composizione è andato perso nel trasferimento dal gesso alla tela e il pieno significato e contenuto dell’opera rimane un mistero.

    Il pezzo è ampiamente considerato una critica alla campagna di intimidazione e persecuzione dell’Inquisizione, che acquistò rinnovato vigore dopo la restaurazione della monarchia borbonica nel 1814 e l’ascensione del re anti-illuminista Ferdinando VII. 

    Goya credeva con tutto il cuore nei principi dell’Illuminismo, che privilegiava la ragione al di sopra della superstizione religiosa o di culto, e insultava le pratiche oppressive e politicamente motivate dell’Inquisizione.

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